相比于独幅挂轴《货郎图》，《明宪宗元宵行乐图》中的货郎无疑更为写实。但是，图中货郎并非真的来自民间，而是基于民间走街串巷的货郎，由钟鼓司承应扮演的表演角色，意在借货郎来展现民间市井的繁华热闹，借琳琅满目的商品来彰显物阜民丰、百姓安居乐业。因此可以理解为，《明宪宗元宵行乐图》是对当时宫中元宵庆典上的货郎作了写实记录，而独幅《货郎图》则是在此基础上做了更大的夸张表现，进一步凸显这类绘画的吉祥寓意和装饰作用。
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艺术创作，成了他安放、消化并转化家族历史重负的独特方式。“电影在某种程度上也拯救了我，我认为这就是艺术的意义——提供某种视角……你可以通过创作艺术或者讲故事来处理你的羞愧或痛苦。我觉得这非常有力量。”